了陶玉书的白眼,「我还不知道我们给的钱多?可蔡澜在嘉禾还是挺受器重的,他跟邹文怀又相识多年。」
「那也没见邹老板分他股份啊!」林朝阳的笑容带着些戏谑,「放心吧,蔡澜这人看事情很通透的。」
听着他的话,陶玉书也觉得有些道理,没再纠结。
接下来的几天里,陶玉书日日上班,林朝阳则窝在家里写新书。
因为晚上要陪两个孩子玩,林朝阳新书的写作速度不算快,每天两三千字,
偶尔还要休息休息。
动笔三个月,篇幅完成了大半,看样子年前应该是写不完了。
小年刚过,林朝阳收到了北村美裕寄来的文学研究会的新一期会刊,另外还有一笔不菲的版税结算。
转眼之间,林朝阳(日本)文学研究会已经成立两年了。
在过去两年当中,林朝阳作品不断被引进日本,林朝阳(日本)文学研究会的会员队伍也从原来的24人扩展到了现在的46人。
在队伍壮大的同时,研究会的影响力也在变得越来越大。
在北村美裕寄给林朝阳的新一期会刊当中,有一篇近藤直子和早稻田大学文学部池田浩平共同创作的文章。
标题为《八十年代中后期许灵均创作风格之流变》。
文章中的观点认为,旅居香江是林朝阳创作生涯上的一个重要转折点。
在此之前,林朝阳的创作风格多变,求新求变,既有睁眼看世界的开阔视野,也有发掘民族历史文化的雄心。
旅居香江后,他的创作风格逐渐剔除了对技巧的追求。
转而将目光对准了社会发展,以显微镜般的聚焦和手术刀般的精准切入,深入的完成了对香江社会的观察与批判。
香江这个狭小的丶处于高速发展之中的经济体,麻雀虽小,五脏俱全,聚合了现代社会发展的各类问题,为林朝阳的创作提供了天然的土壤。
《楚门的世界》是林朝阳初到香江,对这个社会上各种光怪陆离之事的应激反应;
《寄生虫》是林朝阳在深入观察之后对这个社会和人民的悲悯之心;
而《大时代》则是在完全摸透这个社会的运行规律,见惯了其中的悲欢离合后的一种无奈的怅然。
在文章的最后,近藤直子和池田浩平为这三部作品送上了一个响亮的名号「香江三部曲」。
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