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第六十三章 Mad City

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极大差异。

世界范围内90%以上的现场音乐演出都处于亏损状态,只有10%可以做到收支平衡,不到1%能够像Tomorrowland或者Ultra这样,获得成倍的利润,且坚持运营十数年之久。

音乐厂牌的运营成本低得多,意味着它们的试错成本更低,一旦孵化出爆款,利润率也会是音乐节主办方无法估量的天文数字。《Lean On》的制作成本还不到三万美元,而现在光是在Spotify平台上,就已经录得两百万美元的收入,这还没有算上歌曲爆火给三组艺人——Major Lazer、DJ Snake和M带来的商业价值提升与演艺市场收入。

简而言之,音乐厂牌是轻资产低成本运营,而演出主办方则是重资产高成本运营。厂牌若想要跨界到演出行业,首先需要解决的问题就是资金,特别是大型音乐节。动辄数百万上千万的制作成本,常常比音乐厂牌所有可调配的现金加起来还多。若孤注一掷,把全部运营资金放在一场大规模演出上,那便极有可能一着不慎满盘皆输。

这就是为什么,即使在百威和红牛两家品牌联名赞助的前提下,Diplo的Block Party团队仍旧选择将每场巡演的观众容量控制在三千人以下。

万人音乐节的准入门槛极高,更别提五万人规模的世界级音乐节了。

只有亿万富翁,才能负担得起这种级别的活动。

猜一猜,乔丹-布罗姆利的这间办公室里,有几个亿万富翁?

“这就是韩先生完成厂牌股份收购的附加条件,没错。”乔丹-布罗姆利再次给予确认,“韩先生想要收购的,是唱片公司、现场活动品牌和厂牌周边权益。在这其中,现场演出是一个非常重要的板块,你也知道的,托马斯,一场好的活动能给厂牌带来多少真正痴心追随的忠实粉丝。”

“我当然明白,乔丹。”Diplo摩挲着下巴上略显杂乱的深色胡须,皱着眉头沉吟道,“我只是担心,整个团队能否撑得起如此规模的大型活动……Mad Decent,包括我本人在内,都从来没有举办过万人以上的活动。我的意思是,我当然参加过数万人甚至十万人的演出,但参与和举办,是两个完全不同的概念。”

Diplo的整段话提的都是自身的不足,但韩易能够敏锐地捕捉到他话语里的犹疑来自何处。

“别担心,托马斯。我并不是说我们得马上做一场EDC规模的电子音乐节,虽然确实是我想要在三年内完成


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