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第七百三十四章 燃烧的女神

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上的靠枕没有任何区别的地步。

这也就是洛可可式艺术作品的局限所在。

柔媚的像是一摊水。

“美”就是最重要的意义,也是意义的全部。

进入到二十一世纪以后,很少会有现代画家会把洛可可式样的艺术作品,当成个人的全部创作方向,但这种局限性依旧是存在的。

美就只是美。

口号就只是口号。

呼吁环保的作品的全部表达,就能被缩略进一句“大家要保护环境”的赏析标语里。呼吁儿童保护的作品的全部表达,则能被缩略进一句“大家要保护儿童”的赏析标语之中。

安娜心中真正的漂亮,真正明艳的作品,应该是有力量的作品。

次等女神和真正的女神的区别,不在于是不是战神阿瑞斯的床伴,而在于能不能跳上燃烧着的狮子战车。

它们应该响彻在别人的心里的作品,而非响彻在导览解说词里的作品。

它不光会让人快乐,还会让人哭,让人沉默,让人静思。

甚至让人痛苦。

就像安娜在《猫》上所感受到的12磅温暖的笔触,就像她站在酒井胜子的入场油画之前,感受到了神秘、深邃、空寂的音乐声,向着她涌来。

这一点——在新加坡双年展上值得被安娜关注、有潜力获奖的全部作品中,《武吉知马》属于做的比较糟糕的那类。

笔触丰沛而情感枯涩。

安娜评价它是成熟的、经典的、公式化的优秀获奖作品。

它之于艺术类奖项,就像《莎翁情史》或者《万物理论》这种人物传记作品之于奥斯卡奖。

大问题肯定没有。

但行内人一眼就明白,它从立项开始,就是典型的奥斯卡冲奖式作品。

多少有些工业流水线式的套路感。

崔小明的《新·三身佛》做的要好上不少,可依旧是几段赏析文字就能讲尽的地步。

眼前的这幅作品。

很简单的印象派人物画,构图平铺直叙,但每一个人的姿态、线条、神情都在说话,每一个人的眼神,也都在说话。

它沉默的被摆在偏远展台的基座上,旁边游客寥寥。

它又正在对这空旷、这寂寥,诉说着千言万语。

安娜的视线落在孤儿院的小孩子身上,落在树荫下的茉莉小姑娘身上,最后落在替茉莉洗头的阿莱大叔身上。

“艺术家,它制


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