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第六百三十一章 猫的报恩

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  阴刻相对简单快捷。

它的雕刻是对整幅木料做减法,在木版上所减去的部分,即最终的线条成像。

正是如此。

阴刻法的容错率极低。

阳刻法在木版上留下的部分,才是最终成像,无关痛痒的部分,刻错了也就刻错了,有些轻微的开裂斑驳,小的坑洼也不打紧,反正印不到纸上。

最多不过是雕出来的母版不美观罢了。

而阴刻法。

任何平面上下凹的痕迹,都会在最后的作品上百分百的反映出来,还会被颜料的对比衬托所放大。

好的坏的,作品都会一视同仁的凸显。

这里的“坏”的,不仅仅包括了雕刻上的所有的毛刺、所有线条表达的不流畅、所有不通达的地方。

材料本身的任何缺损、凹陷,任何不圆满的开裂和剥裂,也都将会成为最终作品之上的杂质。

很多时候刻着刻着,雕刻家正对整幅画都大感满意,自觉做出了一幅棒棒哒的作品呢,正在那里得意着呢。

结果到了最后一处两条刻线交错收尾的时候,料子“咵喳”一下,就崩掉了米粒大小的那一小块,

雕刻家除了烦躁的想要将自己也给“咵喳”掉以外,也做不了什么。

只能无能狂怒。

对普通的版画雕刻来说。

木性是不可控的。

世上找不到两片完全相同的落叶,也找不到两块完全相同的木料。

能影响手中木材特性的因素实在是太多了。

湿度,风干条件,木料内部的应力状况……在木版画工作室里工作,两个人各选一块看上去差不离的木头,雕刻难度差不离的作品。

也许他的技法、经验、持刀稳定性比对方还优秀一些。

结果同伴刻的好好的,刻完收工,吃着火锅唱着歌,陪女友玩去了。

他这里说裂开就裂开了,只能跟着手里的版画一起裂开,苦逼的泡着泡面,准备挑灯夜战,重头再刻。

木性是完全不讲道理的。

这是木版画迷人的所在,也是最难搞的所在。

艺术家在任何教科书上都找不到刻法的标准答案。

所能依靠的——唯有千百次练习所获得的经验。

经验是最宝贵的东西。

理论上雕刻时首选木纹细密、木质均匀,硬度足够且不易变形的木头。

倒不是必须多么名贵


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