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487,第一部还没拍完,续集的事都已经考虑到了!

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  在有了永山直树的加入之后,《午夜凶铃》的拍摄进度再次提上了一个台阶。

伊堂修一是个非常有经验的科班出身的导演,但他拍摄电影的时候,习惯老式导演的方法,拍摄多条影像,然后挑选出最合适的一条进行剪辑,这理所当然地将工作量增加了很多倍。

而永山直树则是完全不一样,他一般只有一条!

对于电影的理论半懂不懂,如果你和他说什么蒙太奇、后现代主义之类的,他还能说出个四五七八;

但是你要和他聊什么经典电影理论和现代电影理论的区别,或者第一电影符号学和第二电影符号学有什么不同?

那么只能留下一阵呵呵了。

不过借助于未来看过的电影,永山直树总是能够提前选择出那些经过影迷检验的镜头,因而将原本需要多条保底的镜头,削减到最低。

例如地下室寻找被埋葬的井时:

“政孝君,在拍地下室的时候,不能用光圈这么大的手电筒,要用那种范围小一点的。这样就照不到其他地方,增加了未知的惊悚感!”

查看山村贞子的尸骨时:

“裕子桑,这个时候你是惊慌的,不过不是对于尸骨,你本身已经是经历丰富的资深记者了,这种程度不会吓到的,而更应该是一种着急以及释然,因为找到了尸骨,就能够解决问题了!”

不过在傍晚的时候,拍摄贞子从井里爬出来的时候,永山直树总感觉差一点:

“修一桑,華玲桑的肢体感十分不错,僵硬的感觉也表现了出来,可是总感觉哪里有点不足。”

白衣飘飘的五十嵐華玲就站在旁边,没有把头发梳到前面的话,看起来其实.挺好看!

不过《午夜凶铃》的原著,确实说贞子都是绝美的女子形象,这也挺符合的。

伊堂修一看了一眼五十嵐華玲:“華玲桑的形体功力是没有问题的,是不是在光线或者角度上,我们要换一换?”

“唔我想想。”永山直树走到林中的那口井这里,来回走动着,思考着如何拍出更好的片段。

“从井里爬出来.从井里爬出来等等,如果并不是从井里爬出来,而是被井强迫吸引回去呢?

地缚灵不都不能离开缚身之地的吗?!”

永山直树灵光一闪,对饰演贞子的五十嵐華玲说道:“華玲桑,依旧是之前的僵硬度和肢体动作,不过这次试试能不能倒着走进去!”

“欸?”X2,伊堂修一也


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