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第两千零三十章 细节与区别

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  一听这话周至在心底里就不由得暗暗翻起了白眼儿,徐老头当真是个老小孩儿性格,明明在这头指导自己进行复古绢料的制造,做旧,那头却一点不跟自己学生讲,就这样把他们干吊着。

不由得学生们不着急,这是明四家中最著名的唐伯虎的画作,在周星星的新版《唐伯虎点秋香》风靡华人世界后,连带着他的书画作品拍卖价都上了一个台阶。

这也可能是徐邦达为了刺激学生们的积极性和主动性而刻意为之,不过效果看起来好像还不错,无论如何,至少一部厚厚的修复方案是搞出来了的。

周至只好将方案先接过,不过没有打开来翻看,而是对工作人员说道:“不如你们就着画心,给我讲讲你们的前期处理和修复方案吧。”

“啊是这样的,此件唐寅山水图的画芯为绢本质地,因为纤维编织的关系,年代久远,画芯表面附着不同程度的污迹,又因为画面破损非常多,且已经老化脆弱,所以我们在徐老的指导下,先用柔软的毛笔轻轻除去表面的灰尘,对于一些顽固的污迹,用锋利的小刀轻轻刮去,完成这道工序以后,才开始就清洗前的工作。”

“因为担心墨色在绢本上的保持度,我们首先用毛笔蘸清水在局部的墨色处做一下稳定性测试,确保墨色稳定不会遇水墨化,然后开始清洗画芯。”

周至点头,这也是纸本和绢本的细节区别,绢本强度在一定时间内比纸本强得多,画卷效果也要胜过纸本,但是保持性却因为材料的关系,远远不如纸本。

这也是绢本特别重视胶矾使用的原因,这其实也是一种固化工艺,但是这个工艺随着年代的推进,却容易造成脱胶脱色,书法还好,尤其是工笔重彩的绢本绘画,以及生绢为材质的书法作品,墨色和颜料是很不稳定的,洇、跑、脱、掉,几乎是通病。

因此保持度测试,是绢本修复之前必须进行的一道工序,如果发现保持性不行,那就需要在清洗前增加一道固化色彩墨迹的工艺。

其实固化的方法说起来也简单,不过就是胶矾,浆水,水油纸。

不过具体的配料浓度和使用手法,各家就有各家的本事儿了,荣宝斋在这方面,差不多可以算是行业龙头了。

清洗的过程中可以洗去一部分日积月累的灰尘和局部污迹,可以使画面干净明亮,还有一个作用是为了让画芯和托纸遇水,使得原本的糨糊黏性降低容易分离,为接下来揭裱做准备。

同时还要利用药水去除虫蛀,细菌等生物酸蚀降解等原因


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